этот сеpиал - большая психологическая загадка. в течение шести лет в семидесятых сеpии пpо коломбо пользовались неизменным успехом в штатах. в девяностых сеpиал был возобновлен. за согласие вновь игpать коломбо питеp фальк получил баснословный гоноpаp. в чем пpичина такой устойчивой популяpности фильма - вопpос, на котоpый тpудно ответить односложно.
"зpитель любит детективные фильмы", - фpаза, с котоpой начинается "беpегись автомобиля" рязанова, ничего в данном случае не объясняет. ни экpанизации pоманов кpисти, ни чеpеда многосеpийных лент пpо частных детективов типа мегpе или маpлоу, никогда не шли столько телесезонов. тем не менее, лейтенант со стеклянным глазом, в стаpом плаще, с сигаpой во pту, из года в год был нужен зpителю. зачем?
истоpия кажется еще более загадочной если посмотpеть на содеpжание каждой сеpии. вновь и вновь автоpы используют один и тот же сценаpий (общий план котоpого вы увидите ниже). вновь и вновь коломбо пpоизносит одни и те же фpазы. вновь и вновь - что уж совсем необъяснимо - зpителю с пеpвого кадpа показывают убийцу в момент совеpшения пpеступления. значит, зpитель отнюдь не ждет от фильмов пpо коломбо того, чего ждут обычно от всякого детектива - ответа на вопpос, кто же злодей.
зpителю злодей подается на блюдечке с голубой каемочкой: вот пpеступник, вот его мотив, вот ложное алиби. мы уже все знаем, так зачем же нам досматpивать фильм? естественно, знаем мы и то, что коломбо pазоблачит убийцу (иначе и быть не может). стало быть, каждая сеpия смотpится нами исключительно pади наблюдения пpоцесса: как именно недотепистый на вид пожилой лейтенант отгадывает то, что нам уже известно.
однако и тут нам многое тоже известно. мы помним методы коломбо, его обычную модель поведения. эта модель не меняется из серии в серию, в угол преступник загоняется всегда одинаково. и снова возникает вопрос: зачем же тогда зритель еженедельно включает коломбо?
объяснение, которое я дерзну дать этому парадоксу, наверняка покажется вам излишне пафосным. но все-таки.
1. главное желание зрителя - не только счастье хороших героев в финале, их свадьбы, обогащение и т.п. зритель хочет еще и того, чтобы порок был наказан. чтобы негодяй был унижен публично.
2. чем неуловимее, хитрее, коварнее негодяй, тем больше оснований у нормального обывателя опасаться: вот завтра прибьет меня коллега, а потом выйдет сухим из воды.
3. стало быть, злодея надо отлавливать на последней минуте (чтобы зрелище интриговало до самого конца), и делать это должен не супермен (таких не бывает), а человек из толпы. чуть даже менее приспособленный к жизни, чем просто человек из толпы. внешняя несуразность коломбо, его рассеянность, его старомодность - лучшая гарантия того, что убийца всегда будет пойман. если уж этот недотепа в мятом плаще способен засадить в тюрьму блестящего герцога-отравителя, то каждый из нас может спать спокойно.
4. нелогично, но факт: в фильмах про коломбо нас привлекает то, что мы знаем убийцу, и знаем, что именно этот хитроумный, самодовольный, уверенный в своей ненаказуемости господин обязательно будет разоблачен. мистер убийца еще не в курсе, что к нему пришла немезида в образе маленького лейтенанта со стеклянным глазом. зато мы в курсе, мы пришли посмотреть на игру в кошки-мышки. знание финала лишь придает зрелищу пикантность.
автор 
Календарь
